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“大明成化年制”青花六字楷书款，一个所有的陶瓷爱好者，或收藏家倾尽一生去追求的璀璨明珠。
为何成化御瓷如此珍贵，皆因成化一朝瓷器制瓷工艺精湛，存世稀少，且成化皇帝对瓷器的制造严苛到“洁癖”，稍有瑕疵即当众销毁埋于地下，其实发掘于珠山御窑 厂之标本之中，相当数量的瓷器仅是有微小瑕疵，可仍被掩埋，故传世之成化御瓷皆为极精极美之作。
提及成化瓷器，首先想到的便是赫赫有名的瓷中之冠“成化斗彩鸡缸杯”，而后便为成化青花（后会提及）。但世人对成化御窑单色釉瓷器却三缄其口或鲜有提及，皆因传世成化御窑色釉瓷亦极为稀少，寥若晨星，如红釉，一般提及会想到宣德宝石红，永乐宝石红，白釉，会想到永乐甜白，黄釉则会想起弘治鸡油黄，似乎明代颜色釉瓷器都跟成化毫无关系。今天我们就从这件苏富比私人专场琵金顿旧藏成化御窑黄釉盘来聊一下。
此类成化黄釉盘存世极为罕见，就公开发表来讲全世界各大博物馆也就仅仅十数件，私人收藏更是寥寥无几，近二十年公开拍卖以来仅见三例，此即为其一，后见香港中汉一例（尺寸比此微大）2010年纽约拍卖一例，然由于数百年传世，三者皆有不同程度的品相问题。琵金顿这件（图四五为实拍图）尺寸略小，盘心有轻微鸡爪，底刻“甜”字款（或与存放或是使用功能有关），清宫旧藏（图六）亦有此，猜想也许同为旧时清宫刻款，但此盘不知何时流入于世。成化黄釉的感觉比弘治黄釉要来的淡雅许多，或许是因为比较符合成化淡雅的审美，胎要薄，细腻一些，上手感觉比后期黄釉瓷器要轻，要通透（尤其晚明），写款为典型的“平等青”用料，总体除传世过程中引起的品相问题外，皆为上乘之作。
关于收藏理念的问题，我后（香港中汉拍卖另一件成化黄釉盘时）在自己的朋友圈发过这么一段话，【收藏家有时候未必一定要成体系，有时候只买眼珠子也蛮好。上次香港苏富比琵金顿专场释出同样一件成化黄釉，我是这么跟客人解释（原话）：譬如大家鉴赏黄釉瓷器，甲掏出一雍正，乙掏出一康熙，丙说自己牛逼掏出一弘治。此刻你不语，默默拿出一块成化，甲乙丙同时懵B】。确实，此盘场上我力荐客人去拼，最终不敌老艾，加佣金1030万港币由英国古董商老艾（Eskenazi）投得。
