中国古代钱币文化博大精深，研究中国古代钱币的文字，这是古代钱币鉴赏的基本功。 中国钱币的文字，“寳”字为最多。每一种钱币几乎都有“寳”，而寳字的各种写法，各个部首的写法变化，都成了研究内容。这是很现实的。这不叫吹毛求疵，是科学研究，古代钱币文字的细节研究。我甚至很自信地说了一句话“中国古代钱币每一种钱币的“寳”字，绝对与其它种类钱币的“寳”字不同。因为世界上没有两片相同的绿叶。寳字的书法、写法可以研究，那么寳字在地章里的上下左右的位置也值得研究吗？当然，也有某种研究价值。
比如在中国古代钱币的鉴赏研究中，泉家发明了古钱文字位置区别的方法，十分的精细。古钱四个字的“俯仰、升降、狭宽、进退、”这样“表述”，可以使人感受到同种类钱币文字位置之间的区别，归纳钱币的同类版式，这是很好用的。一种钱币，文字、版式相同，这本来是同种钱币，那么研究钱币文字位置出现差异的原因是什么，在古钱铸造工艺的研究中有怎样的意义？显然，有几个问题需要思考：第一、古钱铸造地的区别。研究各地工坊铸造工艺有所不同，是否每个工厂都是自己按照“部颁样钱“制作雕母？所以钱币雕制的位置出现了差异，我们是不是可以研究它是哪里铸造的；第二、这是否古钱铸造的不同批次区别；第三、古钱的母钱是活字吗，是否造成了母钱位置移动？第四、由于造假猖獗，是不是造假钱出现的钱币文字位置和我们确认的真钱币有所不同？如果不是以上的意义，出现离郭、进郭这样的区别，可以称作是“版式”的区别吗？
古钱币文字移动，窜范是一个主要原因。但是，古代钱币后背窜范十分常见。因为铸钱模板正面深，文字就起到了“卡嵌”的固定作用。而钱币的背板，则是一张有凹痕的钱型，浅薄，就容易窜范。所以，古钱币出现的同类文字，不同位置的情况，绝对不是铸造工艺的问题，而是样钱、雕母、铸母的遗传因素。
中国古代钱币的研究中，宋朝钱币，主要是北宋钱币这样的研究最多？为什么？中国古代钱币是以存世数量确定级别的，如果一种钱币有数万枚，它就是普通钱币，在古代钱币的交易中，物以稀为贵。所以，古钱币就有了一种钱币，数种版别的区分。而某一个版别的钱币数量少，则价值就会高企。古钱币的文字位置研究是很有意义的，但是在大量的同类钱币中，寻找出几乎看不到的某种差异制造版别，以证明自己钱币的珍稀，这是煞费苦心，毫无意义的。北宋铜钱这本书，6000个泉谱位置，我看到的是空缺了1500个，开了四分之一的天窗，这本“巨著”是最丢人的。这些天窗说明某些编者挖空心思制造了很多莫须有的版别，很多钱谱被高明的领导删掉了。
当代人民币收藏，没有什么好“炒”的，就弄出了不同价值钱币的“ 同号钞，拖拉机号“等等。以显示某一张钱币的唯一性和“与众不同”，当然，这是收藏兴趣。但是。作为文物的人民币，它的号码无论是多少位数字，所有的同类纸币它们承载的信息和收藏意义都是相同的，知道这一枚钱币就是这个样，钱币就是这样排号的而已。
中国文艺界都在研究红楼梦，当然，出现了很多红学家。但是，也有很多人研究一些无关紧要的东西。已经去世的漫画家华君武，画了一张曹雪芹坐在椅子上扭着头愤愤的说：你们研究我有几根白头发干什么？
原文地址：东北古代钱币发现研究网 www.zggdqb.com。作者：古泉园丁
